[邯鄲新聞]“玻璃上刻的《清明上河圖》也這么栩栩如生!”60歲的任俊生將打磨一年的作品在外展示時(shí),引起眾多市民的嘖嘖稱嘆。
而任俊生以《清明上河圖》為題材制作作品已不是第一次了。任俊生出生在邯鄲市一個(gè)工人家庭,現(xiàn)居中華巷金鑫小區(qū),從中學(xué)時(shí)代就開始自學(xué)臨摹、刻章;工作后,又自學(xué)十字繡、工筆畫、剪紙等民間工藝。任俊生告訴記者,他有一個(gè)習(xí)慣,瞅準(zhǔn)哪項(xiàng)民間工藝,便馬不停蹄地實(shí)施,實(shí)施時(shí)只問明該工藝所用的材質(zhì)和工具。至于如何操作,他在實(shí)踐中摸索。等該項(xiàng)目有了一定成績(jī)后,他再尋覓下一個(gè)項(xiàng)目。自我探索的精神和不斷變化的手藝,激發(fā)了任俊生持續(xù)的興趣。
學(xué)習(xí)剪紙時(shí),任俊生按照家里的一本《清明上河圖》掛歷,剪了6幅組圖。退休后,源于一次偶然的機(jī)會(huì),任俊生在報(bào)紙上看到邱縣王成林長(zhǎng)12米、寬65厘米的《清明上河圖》烙畫作品,當(dāng)時(shí)就被吸引了。為了找樣圖,任俊生通過多方打聽,終于找到了這位民間藝人,把他的作品進(jìn)行復(fù)印之后,任俊生便在網(wǎng)上購(gòu)買烙畫機(jī),開始了自制工藝。大約半年后,他完成了同樣大小的《清明上河圖》全景圖。
就像任俊生所說,有人專攻一項(xiàng),他卻全面發(fā)展。烙畫工藝達(dá)到一定水準(zhǔn)后,任俊生開始琢磨下一個(gè)項(xiàng)目。他尋思,凡是能留下痕跡的地方就可制作作品,那么玻璃上能否作畫?這樣想著,任俊生找來紗廠用的錠子在玻璃上鑿,由于錠子尖端力度不夠,玻璃上并未形成較深的痕跡。“什么才是合適的工具?”任俊生不斷尋找著,最終發(fā)現(xiàn)車工刀頭尖利無比,正好適合在玻璃上刻字、刻畫。確定了材質(zhì)和工具,任俊生發(fā)揮以往精神,開始了玻璃畫的制作。
據(jù)了解,任俊生大致的工藝為,先在玻璃下墊上所要刻的作品粗描輪廓一遍,再細(xì)描輪廓一遍,之后用刀頭將輪廓內(nèi)部進(jìn)行點(diǎn)鑿成畫。這說起來簡(jiǎn)單,做起來卻非易事。任俊生告訴記者,刀頭鑿畫一般為一秒鐘鑿五下,這樣一天下來就要在玻璃上鑿10萬下左右。刀頭一般不到一個(gè)小時(shí)就不快了,任俊生每天要準(zhǔn)備十多個(gè)刀頭換著用,直到晚上收工再集中用砂輪打磨刀頭。
日復(fù)一日,大約經(jīng)過一年時(shí)間,玻璃畫完成,其大小和烙畫一般,同樣為長(zhǎng)12米、寬65厘米的《清明上河圖》——只見畫作首段畫面上幾家茅舍、一片柳林、兩個(gè)腳夫、五匹毛驢,小橋流水中汴京郊野的春光盡收眼底;中段繁忙的汴河碼頭上,河里船只往來,首尾相接,或纖夫牽拉,或船
夫搖櫓,可稱為畫面的高潮片段;后段的熱鬧街市里,兩邊屋宇鱗次櫛比,街市行人,摩肩接踵,川流不息……整個(gè)畫作莊嚴(yán)大方、栩栩如生。
當(dāng)記者問詢?nèi)慰∩鸀楹螌?duì)《清明上河圖》有獨(dú)特情結(jié)時(shí),任俊生笑著說:“也沒什么,就因?yàn)樗侵袊?guó)的名畫,從某種意義上也是中國(guó)的代表,要做就做高端嘛!我要運(yùn)用不同的藝術(shù)形式讓這幅名畫再現(xiàn)。”臨走時(shí),任俊生告訴記者,他的下一個(gè)項(xiàng)目是在鴕鳥蛋上雕畫,等作品完成之時(shí),希望記者再來參觀。
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